【第２８７号】 「海外との共同制作プロジェクトで巧くいく人と、失敗する人」

２０２２年の１月なら、 撮影予算が１億ドル（１１５億円）だった米国発のプロジェクトが 今、日本で撮影すれば、 同じ１億ドルでも（１４５億円分）使える計算になるわけです。 これは実に、 （日本側から）”３０億円”の税制優遇支援があった場合の額に匹敵します。 となると、 ハリウッドや他の海外作品にとって、日本国内での撮影に “ゴーサイン”が出やすくなる条件になることは間違いありません。 （※ もちろん「円安」だけがゴーサインが出る要因ではないものの、 ２０２２年の現在、日本で撮影された＆これから撮影される米国のドラマシリーズだけでも数本あります。 エピソード数が多いことを考えれば、これらの現地への経済効果は莫大です。） そして当然、 日本現地の俳優や撮影スタッフが、海外の製作陣から雇われるケースが増えます。 日本の風景の中での撮影となれば、 VFX（風景やキャラクターのCGI）の処理作業にも日本の技術者が起用される機会が生まれたり、 アニメ業界などでも、海外に流れていた作画などの工程の仕事の数々が、 日本国内のア二メーターたちの手に戻ってくるかもしれません。 今回のメルマガのシリーズでは、 エンターテインメント分野の産業に限らず 海外スタッフのチームとお仕事をされる方や これから是非挑んでみたい方にとって、 外国の才能たちとの共同プロジェクトの現場で 『機能する働き方や心構え』を… 自分自身が体験してきたこと、 実際に見てきた好例・悪例をもとに語っていきます。 僕が働いている現場というのは、 映画やドラマ、時にはアニメなどですが、 このシリーズでは、「様々な分野の方々」のお役に立つような （誰に対しても、どこの国でも通ずるような）普遍的な点について解説していきます。